Эффект эха

Как уже отмечалось в этой главе, основное отличие эффекта эха от простой за-

держки состоит в том, что задержанные копии сигнала подвергаются дополнитель-

ной обработке, в результате чего изменяется их спектр.

В природе волны, образовавшиеся в результате действия эха, преодолевают раз-

личные препятствия в пространстве. В соответствии с физическими закономерно-

стями различные спектральные составляющие звука отражаются от препятствий по-

разному. Низкочастотные волны легко преодолевают препятствия, огибая их, а вы-

сокочастотные акустические волны преодолевают препятствия с большим трудом.

Кроме того, высокочастотные волны при распространении в воздухе затухают быст-

рее низкочастотных. В результате взаимодействия в пространстве звуковых волн

различных частот происходит их ослабление.

Инструмент Echo, доступ к которому можно получить с помощью команды меню

Effects è Delay and Echo è Echo, позволяет создать модель условий распростране-

ния звука, предоставляя возможность определить степень изменения звука, на кото-

рый воздействует эффект Echo. Диалоговое окно инструмента Echo представлено на

рис. 7.13.

Имитация акустики помещений

Для использования эффектов задержки или эха может потребоваться

дополнительное время. Для этого можно воспользоваться командой

меню Generated Silence.

Рассмотрим параметры эффекта, представленные в диалоговом окне Echo

Chamber. Все рассматриваемые элементы управления представлены графическими

регуляторами.

Группа Room Size (feet) предназначена для задания в полях ввода размеров по-

мещения (в футах) — Width (Ширина), Length (Длина) и Height (Высота).

Один фут равен приблизительно 0,3 м.

В группе Settings в полях ввода устанавливаются значения следующих парамет-

ров.

■ Intensity. Амплитуда (в процентах) исходного аудиосигнала. Поскольку эхо

взаимодействует с исходным сигналом, значение этого параметра устанав-

ливайте менее 100% во избежание обрезки звука. Практически чем больше

эхо, тем меньшим должно быть значение интенсивности.

■ Echoes. Количество моделируемых отражений. Чем больше это число (мак-

симум 100 000), тем точнее звучание, но дольше процесс. Достаточная реа-

листичность достигается уже при значении параметра порядка 25 000.

Группа Damping Factors предназначена для установки в полях ввода значений

параметров коэффициентов поглощения материалов, из которых сделаны стены, пол

и потолок виртуального помещения.

■ Left. Для левой стены.

■ Right. Для правой стены.

■ Back. Для задней стены.

■ Front. Для передней стены.

■ Floor. Для пола.

■ Ceiling. Для потолка.

Группа Signal and Microphone Placement (feet) позволяет задать расстояния (в

футах) от элементов виртуального помещения до источника сигнала (Source), а также

до микрофона или слушателя (Microphone), расположенного в нем. Учитываются

правый и левый стереоканалы. Рассмотрим поля ввода значений параметров.

■ Distance From Left Wall. Расстояние от левой стены.

■ Distance From Back Wall. Расстояние от задней стены.

■ Distance Above Floor. Высота над полом.

■ Флажок Sum Left/Right Into Single Source. Позволяет объединить исход-

ные левый и правый каналы в единственный точечный источник звука.

■ Регулятор Damping Frequency. Предназначен для установки значения

верхней граничной частоты обрабатываемого спектра сигнала. Частоты,

превышающие ее, подавляются.

■ Раскрывающийся список Effect Preset. Содержит предустановки парамет-

ров эффекта для различных помещений.

 Многократная задержка

Ползунок Delay Offset. Позволяет выбрать значение временной точки сме-

щения (в миллисекундах) в линии задержки, относительно которой Adobe

Audition захватит для обработки исходный звук.

■ Ползунок Delay Time. Позволяет установить время (в миллисекундах) ожи-

дания сигнала в цепи обратной связи.

■ Ползунок Feedback. Предназначен для установки (в процентах) величины

коэффициента обратной связи.

■ Флажок Allpass Feedback. Позволяет предотвратить появление постоянной

составляющей в обработанном эффектом сигнале.

В группах Low Cut Filter (эжекторный фильтр низких частот) и High Cut Filter

(эжекторный фильтр высоких частот) содержатся следующие графические регулято-

ры.

■ Регулятор Cutoff. Предназначен для установки частоты среза фильтра (в

герцах).

■ Регулятор Gain. Предназначен для установки значения усиления фильтра (в

децибелах).

■ Раскрывающийся список Channels. Позволяет выбрать для обработки аудио

следующие режимы.

§ Left Only. Задержка добавляется только в левый стереоканал.

§ Right Only. Задержка добавляется только в правый стереоканал.

§ Discrete Stereo. Задержка добавляется в оба стереоканала.

§ Stereo Swap. Задержка для левого стереоканала применяется для пра-

вого канала и наоборот.

§ From Right То Left. Задержка для правого стереоканала применяется

для левого канала.

§ From Left То Right. Задержка для левого стереоканала применяется

для правого канала.

§ From Center То Surround. Задержка аудио, общего для обоих каналов,

инвертирование фазы задержанного звука в левом канале относительно

задержанного звука в правом канале.

■ Ползунок и графическое поле Mix. Предназначен для установки (в процен-

тах) величины соотношения уровня амплитуды исходного сигнала (поло-

жение Dry) и обработанного эффектом сигнала (положение Wet).

■ Раскрывающийся список Effect Preset. Содержит набор предустановленных

значений параметров, полезных для практического применения в различ-

ных случаях.

Модуляция звука

Моделирование унисона

Эффект Chorus предназначен для имитации одновременного звучания несколь-

ких голосов или инструментов, звучащих в унисон. При этом для каждого голоса

(источника звука) предусмотрены индивидуальные различия. При одновременном

звучании нескольких звуковых источников в унисон имеет место незначительное от-

Имитация перемещения внутри помещения

Задержка сигнала может использоваться для имитации перемещения внутри по-

мещения источника, отражающей поверхности и приемника звука. Отмеченные воз-

можности характерны для. эффектов, известных как флэнжер и фэйзер, с которыми

вы познакомились в главе № 1.

Эффект Flanger (флэнжер) строится на изменении значений амплитудно-

частотной характеристики фильтра, имеющего гребенчатую форму. В результате из-

менения значений параметров гребенчатого фильтра изменяется первоначальный

тембр звука. Это изменение обусловлено тем, что задержанные сигналы одних частот

фильтра складываются в фазе и поэтому усиливаются, а копии сигналов других час-

тот складываются в противофазе и поэтому взаимно компенсируются.

Флэнжер позволяет имитировать процессы в помещении, имеющем заметные ре-

верберационные свойства. Амплитудно-частотная характеристика волнового про-

цесса такого помещения имеет гребенчатый вид. Акустическое поле при ревербера-

ции формируется за счет многократного отражения звуковых волн от стен, потолка и

пола помещения. При этом звуковые колебания по пути к слушателю получают раз-

личные но величине фазовые сдвиги.

Эффект повторного звучания может достигаться со стороны как неподвижных

объектов (источника, приемника и отражателя звука), так и объектов, перемещаю-

щихся в пространстве. В результате перемещения объектов частоты сигнала, по

сравнению с неподвижными объектами, претерпевают изменения — изменяются вол-

новая структура, задержка и фаза сигналов, а также распределение частот спектра.

Эффект Phaser (фэйзер) — частный случай флэижера. Он проявляется также в

результате взаимного перемещения источника, приемника и отражателя звука. Фэй-

зер получается смешиванием исходного сигнала с его копиями, сдвинутыми по фазе,

но, в отличие от флэнжера, имеет более простую реализацию. Вместо задержки всего

сигнала используется фазовый сдвиг лишь на некоторых его частотах. Отмеченные

отличия эффектов приводят к тому, что звуки, обработанные ими, приобретают раз-

личные акустические и музыкальные свойства.

Значения времени задержек, характерных для флэнжера, существенно превыша-

ют период звукового колебания. Для фэйзера, наоборот, характерно очень малое

время задержки — сравнимое с периодом звукового колебания. В этом случае речь

идет не о задержке копий сигнала во времени, а о разности их фаз, которая в эффекте

Phaser изменяется по периодическому закону.